達文西的繪畫研究-10

 11. 普拉多美術館的蒙娜麗莎

        目前這幅《蒙娜麗莎》，是達文西畫在白楊木板上，長77公分，寬53公分，應該是一塊完整而沒有經過拼板的木板。法籍科學工程人員 Pascal Cotte曾使用世上第一部多光譜相機，並獲得羅浮宮罕見地允許拍攝《蒙娜麗莎》後。他運用紫外線及紅外線拍攝取得的高畫質影像，證明《蒙娜麗莎》的前置作業有層石膏底，因而證實這幅畫並未被切割過。因此，由拉菲爾1505年在達文西的工作室素描《蒙娜麗莎》看來，當時的《蒙娜麗莎》背景兩側是有兩根柱子，而目前在羅浮宮的《蒙娜麗莎》則只看到兩側些微的柱底座，再加上研究分析顯示羅浮宮的《蒙娜麗莎》兩側並未被裁剪過，因此，達文西確實有著兩幅《蒙娜麗莎》，而且其中一幅應該也已經送給了委託者。

        筆者在研究達文西的繪畫時，發現《蒙娜麗莎》的臉孔朝左，這是一般右撇子的人在畫肖像畫的首選角度，而達文西是左撇子，應該會比較傾向臉孔朝右的方向來構圖。因而比較達文西13幅畫作，發現主要人物的臉孔方向，朝左有7幅，朝右也有7幅，其中，《聖母子、聖安妮和施洗者聖約翰》一圖，其主要人物有兩位，其臉孔各朝左右方向。可見，肖像畫的臉孔方向，並未因為達文西是左撇子，而讓他特別喜歡畫臉孔朝右的方向。不過，我們也得知道，確實有很多疑是達文西的畫作，就塞給了他，反正專家說了算。一旦有專家說是達文西的畫作，市場上變開始有了很高的價值；這時若是有人批評與反對，還可能被利益團體或僞畫的擁有者提告。有鑑於此，反而讓偽畫集團氣焰囂張。

        Pascal Cotte曾使用多光譜相機發現《蒙娜麗莎》的前置作業有層石膏底，事實上，這是文藝復興與後來的巴洛克繪畫的最底層，尤其木板上會有木頭的紋理，因此會以一層黏土或石膏來鋪底，然後經打磨平整之後才開始繪畫。至於使用亞麻布作為畫布時，也是如此鋪底的。由於《蒙娜麗莎》當初可能畫了兩幅，而當時的達文西也已經51歲，而且還可能有2位助手，因為達文西作為一位藝術與工程的大師，就得有著助手才像樣，更何況有些事情還真的需要有助手幫忙跑腿與張羅。因此，作為一位51歲的大師人物，即便接到繪畫肖像畫，也可能不宜親自繪畫，而是先派出助手們構圖，然後再以指導性的方式來與委託者討論，否則，若被委託者或被畫者嫌棄構圖的不妥，而大師卻得被動或聽命來修圖，那就有損大師的「權威」。因此，據我推論，當時達文西應該先派兩位助手繪畫，而這兩位助手剛好都是右撇子，所以才會以臉孔朝左的方向來構圖，而達文西則站在指導的位置來協助。達文西也可能在旁觀察與素描，進而引發了達文西後來在目前這幅《蒙娜麗莎》上，想要表現的概念。

        拉斐爾曾在1505年左右在達文西工作室所看到的《蒙娜麗莎》應該已經快完成了，否則達文西該不會輕易給他人看「未完成」的畫作，以免瑕疵造成不好的傳聞到外面去而影響了名聲。這是一般畫家普遍有著心態，即——不願意給他人看到未完成的畫作。例如，米開朗基羅在繪畫西斯汀大教堂的天花板壁畫時，也是將其他工作人員趕出而獨自一個人作畫。因此，拉斐爾曾在1505年所看到的《蒙娜麗莎》，之後就交付給委託者了。我無法想像，這麼重要的肖像委託案，在1505年差不多快完成時，達文西居然不交付出去，那麼也意味這3年的繪畫是白做工了。有人認為達文西在目前這幅《蒙娜麗莎》上，加入了自己的畫像。若這個看法是事實，就得問達文西的動機與目的為何？

西班牙馬德里普拉多美術館的《蒙娜麗莎》

        2012年，西班牙馬德里普拉多美術館（Museo Nacional del Prado）的研究人員，在倫敦國家畫廊舉行的學術研討會中，就該館珍藏的《蒙娜麗莎》摹本提出修復後的報告，並指出此畫作係出自達文西的畫室，繪製的時間與原作同時。普拉多美術館經與2004年羅浮宮美術館原作所拍的紅外線圖像對照，發現此畫作表層下的打底素描與構圖的改變都與原作同步。不過，上述是令人存疑的，因為Pascal Cotte當時使用多光譜相機的發現並沒有那麼明確，而普拉多美術館宣稱可以看到打底素描與構圖，就值得進一步考證了。研究也顯示，普拉多摹本是學生跟在達文奇原作旁邊同時一起製作，藉此學習，但如果是這樣，這個學生所使用的胡桃木與青金石的藍色顏料又似乎過於昂貴，因此，達文奇確實令助手同時繪製另一件副本。 我們再觀察與比較羅浮宮的《蒙娜麗莎》與普拉多美術館的摹本，發現普拉多美術館的《蒙娜麗莎》比較年輕，而羅浮宮的《蒙娜麗莎》比較年長，因而達文西可能將這幅年輕的普拉多美術館的《蒙娜麗莎》交付給委託者，而自己則保留了羅浮宮的《蒙娜麗莎》，並持需加添了某些繪畫內容。

Pascal Cotte所模擬的《蒙娜麗莎》底圖影像

        不過，拉斐爾在1505年繪的《蒙娜麗莎》素描，其衣著也與普拉多美術館的《蒙娜麗莎》不同，因而，這幅普拉多美術館的《蒙娜麗莎》則可能是臨摹羅浮宮的《蒙娜麗莎》。若是如此，達文西在當時所繪畫的《蒙娜麗莎》，有可能是表較年輕的模樣。事實上，當初Pascal Cotte在研究《蒙娜麗莎》時，用上了頂尖的影像掃描技術，最終他把《蒙娜麗莎》掃描出了四個圖層，每個圖層經處理後的大小大約就是原幅尺寸的三十倍以上，而每一層都由電腦生成了對應的畫面，最終就得到了四個放大的畫面。結果發現，《蒙娜麗莎》裡面還隱藏有另外一個美女，她藏在表層以下的第二層，他認為這才是真正的Mona Lisa！如此一來，更顯示普拉多美術館的《蒙娜麗莎》是針對羅浮宮的《蒙娜麗莎》臨摹畫的。當然Pascal Cotte所影像模擬的《蒙娜麗莎》也絕不那個樣子，這只是他根據模糊的影像模擬推想，當然，其衣著的款式也與拉斐爾的《蒙娜麗莎》素描不同。因此，可以肯定的，當初達文西在畫《蒙娜麗莎》時，其模樣應該是年輕的，而不像現在看起來就像中年婦女。