5. 「尼德蘭」人與生活
丹納於《尼德蘭的繪畫》裡，多所著墨於介紹尼德蘭人的形貌與人格特質。不過，他首先介紹日耳曼人的眼睛是藍的，而尼德蘭人的頭髮是亞麻色。日耳曼人的小孩子的頭髮幾乎是白色的，成人的身材以高大居多，但長得粗曠，並且喜歡酗酒。比較多用來形容日耳曼人的頭髮是紅色，這可能是這種紅色頭髮，於這個民族中顯得格外突出，所以才會令人印象深刻。丹納以日耳曼人來與圖魯茲和波爾多的人相比，覺得後者容貌較漂亮；在與羅馬和佛羅倫斯人相比，後者也比較相貌堂堂，丹納覺得在尼德蘭難得看到五官端正的長相，多半是較粗線條的人。日耳曼人也較喜歡烈性飲料，因而也比較有著酗酒的傾向。不過，日耳曼人也似乎較為冷靜，不易激動且不喜表現出自己的喜怒哀樂，因而讓人有著呆板與僵化的感覺。丹納覺得法國南部人和義大利人較為情感豐富，心思細膩且動作靈巧，生活簡單，頭腦卻是非常敏捷。
丹納認為拉丁民族有著早熟且愛好變化的生活，若不是強烈的就是精緻的娛樂，而且要能滿足他們的虛榮感和肉感的愛情，並且還要有新鮮與意想不到的新奇享受，總之，這樣的民族很容易培養出修辭學家、鑑賞家、享樂主義者、情色慾望主義者、風流人物和交際高手。也由於這樣的惡習，因而他們的文明也易腐化進而被滅亡。丹納認為人們的事業要成功，就得耐住性子，不怕厭煩，可以一再重複做著呆板與枯燥的事情，做壞了，再重來一遍，直到將事情做好。顯然日耳曼人在上述的性格上，是較具有優勢的，因為他們較具有恆心且能鍥合不捨，總之，日耳曼人是較具理性，而拉丁人則多屬感性且易受外界誘惑。我們藉由丹納對日耳曼人與拉丁人的評述，也就能夠了解，丹納是在為尼德蘭的繪畫，提出一種基於民族性的原因，才能表現得如此出色，因而也為兩個種族間的差異，而預做了藝術風格的界定。
丹納提到，尼德蘭疆土遍地是低濕平原，由默斯、萊茵和埃斯科三條大河，以及好幾條支流所沖積而成，甚至還低於海平面，只能用堤防萊防堵氾濫。如此的潮濕地理與氣候環境，往往容易發霉。丹納也記載尼德蘭的家庭，屋內陳設豐富且溫馨，人們也喜歡待在家裡，並且安置鏡子來投影街上的景物，來增進室內的視覺趣味。丹納又認為日耳曼的女人，於晚宴時打扮得雖然漂亮，卻可以活像個雕像，紋風不動的靜坐著。他數次從人家的外面，透過窗戶看到裡面的少女，低著頭，活像為中世紀的聖母型態。在外面行走時，不像法國與義大利的女生，穿著與走路姿勢，風情萬種，而是像個機器人似的大娃娃，身體僵硬，卻喜愛炫耀它們的披肩、刺眼的絲綢衣服與金色的腰帶。從上述丹納的描述裡，也就彷彿看到維梅爾的繪畫人物與室內場景。因此之故，我們也就能夠明白，為何尼德蘭的繪畫，非常喜歡表現住家裡的場景，又為何喜歡描繪生活器物與衣著。
如此一來，我們就懂得十五世紀的尼德蘭的初期油畫，為何能夠以著精湛的畫技去描繪諸多的「細節」，例如：他們可以把衣服的刺繡，一條線、一條線，還兼雜光影與高亮點，全盤仔細描繪。這樣地仔細描繪的技術與風格，居然也影響到達文西繪畫《蒙娜麗莎》上的領口刺繡。不過，畢竟達文西是拉丁人，無法忍受單調且機械化的描繪，因此人物的周邊輪廓，索性就將它模糊，如此一來，也就可以解釋為何義大利人會崇尚「Sfumato」(模糊邊緣)的技法了，而北法國與尼德蘭的畫家，則以喜歡將各種事物都描繪得很仔細。我們得知道，繪畫裡有著形式與內容，形式與構圖及表現的風格有關，至於內容可以是所要表達的意義，也可以是繪畫裡的「細節」，以尼德蘭的繪畫內容上，我們也可以看到他們喜歡描繪珠寶與雕琢的美感，因為這反映著他們的富麗生活。尼德蘭的空氣很乾淨與清新，天空藍得純淨，綠草如茵，水質極為清澈，這是這裡的空氣比較不汙濁，因此可以讓眼睛看得極為清楚與深遠，所以，他們的繪畫裡也就會表現出這種清澈與乾淨感。於是，他們也可能是首先將「光」，這麼努力地去描繪的民族。
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| 達文西蒙娜麗莎的刺繡受到尼德蘭的繪畫技法影響 |
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| 針孔暗箱 |
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| 凸透鏡於針孔暗箱裡的作用 |
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